1.1.2010 par Mitch.

De quoi provoquer de gentils petits hauts-le-cœur, après les huitres avariées, le caviar trop salé, le foie gras passé de 15 jours et l’abus de champagne sulfaté. Un super petit site tout flash qui va faire baver mon codeur de Kosh….De quoi abandonner la soirée choucroute/cassoulet et changer tout le plan…

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1.1.2010 par Mitch.

…qui va ou pas nous tomber sur le coin de la pomme.

Amusant. Nous avons une chance sur 250 000 de choper la fin du monde. En y réfléchissant deux minutes, dites-vous que vous avez plus de chances de vivre la fin du monde en 2036 que de gagner au loto (environ 1 chance sur 14 millions)…

Saleté de caillou.

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1.1.2010 par Mitch.

Pourquoi monter des micros actifs sur une Gibson? Qu’est ce qui justifie de vouloir changer des micros déjà très bons sur une guitare pareille?

Il est vrai que le couple de humbuckers passifs installés d’origine sur la FlyingV est déjà excellent. La configuration 500T+496R, commune par ailleurs à de nombreuses autres guitares chez Gibson comme certaines LesPaul, Explorers, ect, permet de mettre en valeur le son clair, même si ce sont des doubles, comme le son saturé. Le son d’origine est chaud, avec de très hauts niveaux de sortie. Très puissant, très grave/médium et assez rond. Le souci, à mon sens , est que le son est tout de même assez sale, un comble pour moi qui joue essentiellement du metal ou du punk-rock. Dés que l’on pousse un peu les volumes sur la gratte, le signal devient crado. Si on ajoute derrière une satu d’ampli+une satu en effet, on obtient des choses totalement incompréhensibles, très brouillon dans les graves en rythmique, et il devient délicat de régler un son à la fois propre et puissant. Bon, ceci dit, on n’est pas non plus obligé de se caler à 10 pour jouer. Sur 7 au niveau du 496 et sur 6 au niveau du 500, c’est très bon, Les micros sont très sensibles au niveau de sortie et la restitution s’en ressent.

Et un jour, on essaye une truckster ESP et on goûte à l’actif.

La grande différence entre micros actifs et micros passifs est que le passif, pour pouvoir bien capter tout le spectre sonore, dispose de gros aimants, qui vont fortement influencer la vibration des cordes et qui risque de choper la FM s’ils ne sont pas trop bien isolés. On a souvent vu des gratteux qui débranchent télés, halogènes, Wifi, machines à laver… afin d’éviter les bruits de fonds magnétiques de l’environnement. Voire, recouvrir la cavité électronique de feuilles de cuivre autocollantes. Et plus le niveau de sortie est haut, plus l’aimant est costaud et plus le réglage de la hauteur des micros est important.

L’actif, au contraire, dispose par défaut de très faibles niveaux de sortie. L’aimant est moins costaud, influence moins les cordes, et est moins influencé par le milieu, voire pas du tout. Est capté seulement ce qui doit l’être. Ce signal, très propre, est ensuite dopé par un pré-amplificateur intégré à la guitare (voilà pourquoi il faut une pile dédiée) pour revenir à un niveau de sortie utilisable. Le kit EMG Kerry King dispose même d’un second pré-ampli qui booste le signal de 20 db supplémentaires. Voilà pourquoi je l’ai choisi.

Le son obtenu est cependant beaucoup plus “droit”, beaucoup plus précis et moins chaleureux que sur des micros passifs. Beaucoup moins de caractère aussi . La qualité des bois de la Gibson devrait permettre de diminuer ce problème. L’ampli à lampes va aussi permettre de ré-introduire un peu de chaleur et de rondeur en fin de chaîne. De manière générale, moins l’on utilise d’effets, plus le son de la guitare doit être riche. Plus on maquille le son, plus le son doit être clean en entrée.

J’utilise par ailleurs un pédalier Tonelab LE, qui me permet de régler mon son à la petite cuillère, donc, je peux compenser largement la “froideur” des micros actifs, par une équalisation correspondante. Voilà pourquoi, en gros, j’ai choisi de passer sur des micros actifs. James Hetfield, Kerry King, Dave Mustaine, bref, un grand nombre de guitaristes de metal sont passés à l’actif pour avoir un son bien coupant et incisif, au dépends toutefois de la rondeur et de l’adaptabilité d’un passif. Il est clair que ce genre de configuration n’est pas adaptée à tous les style de musique. Pour du jazz ou du blues, je pense qu’il faut oublier (bien que Zaak Wylde a un type de jeu très orienté blues-rock et est équipé en actifs).

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1.1.2010 par Mitch.

Un premier post pour vous souhaiter à tous une très bonne année 2010, avec pleins de trucs et de machins dedans.

Merci aussi pour 2009. Je viens de recevoir les stats du blog et nous avons frôlé l’exploit  avec près de 30000 visites sur l’année. Dont un tiers sur le dernier mois. Une très nette augmentation depuis la refonte du site en blog, aussi. Je vous remercie donc en retour et je tacherai cette année de continuer dans la voie qui semble vous plaire et qui me plait à moi, surtout.

A très bientôt, avec plein de buzz sur NOVA 2010, sur Max 2011, sur la 2D, la 3D, la pelle à six cordes, le ciné, ect…

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